作为首部荣获奥斯卡最佳外语片的华语电影，《卧虎藏龙》一直被誉为国产武侠电影的里程碑，无论是对于之后《英雄》、《无极》的诞生，还是对李安刻画和完善了传统语境下对情感与人性的表达的创新，都有着深远的意义，以至于从对武侠精神的探讨，到对传统文化的人文解构，人们对于《卧虎藏龙》的讨论从未停止。

父亲三部曲之《饮食男女》

“父亲”三部曲、《理智与情感》、《冰血暴》，通过构筑人的内在精神来侧面反映人文景观，向来是李安所擅长的电影技法，专注于人物内心世界的细腻描绘，使得李安的影片往往能抓住人物与社会、时代间的共振点，紧扣理想与现实的冲突、外在与内在的矛盾主题，展现非同一般的戏剧张力。

《卧虎藏龙》同样如此，即使是武侠题材，李安的影片也始终离不开对人物情感的底色铺垫，三个女人、两个男人，抛去其所塑造的写意般的江湖画卷，影片以温润的手法刻画了男男女女间即克制又渴望的矛盾情感，依旧是展现人物的内在的压抑和冲突的同时，来揭示人性、构建人文。

碧眼狐狸、玉娇龙、俞秀莲是《卧虎藏龙》里的三位主要女性人物，性格鲜明，各有特别，与李安曾经在《饮食男女》中所塑造的三个女性所不同的是，《饮食男女》中的女性角色尽管也是身处在身心迷失的状态里，在突破了自我的牢笼后，“改变了现状”成为她们敢于突破自我的奖励。

而《卧虎藏龙》里的三位女性人物，她们无论是坚守执着还是改变自我，最终都走向了悲剧，挣扎过后，皆是无力，本文便深入分析李安眼中的江湖、武侠主题框架下三位女性人物的情与劫。

①被仇恨埋葬的碧眼狐狸

碧眼狐狸作为影片的反派角色，在狠辣、狡猾的禀性背后，她其实是一个对武功极度迷恋的人物，为了得到武当心决，不惜杀害李慕白的师傅江南鹤。